Три комедии — фрагмент

Мы полагаем, что не ошибёмся, если увидим в совершающемся на наших глазах изменении не одно лишь увеличение числа учащихся и не одну лишь большую напряжённость занятий, но и перемену в самом направлении и целях изучения. До сих пор преобладало стремление скорее литературное и историческое; отныне, хотя оно и сохраняется, даже усиливается, на первый план в изучении испанского языка выдвигается интерес практический, политический и торговый. Признав этот факт, мы должны сообразовать с ним наши правила и идти навстречу его потребностям; однако спешим заявить, что почитаем серьёзным заблуждением взгляд, будто эти две цели противоположны. Практическое изучение испанского языка, чтобы быть в самом деле практическим и действенным, в высшей возможной мере потребует знания и употребления произведений собственно литературных.

Чтение в подлиннике художественных текстов испанских авторов всегда останется одним из существеннейших путей к практическому знанию языка. Кроме того, оно будет незаменимым средством познать жизнь, обычаи, характер и дух тех народов, с которыми нас связывают многообразные узы. Совершающееся на наших глазах изменение, стало быть, ни в каком смысле и ни в каком случае не должно служить поводом к устранению литературных текстов из преподавания; но, разумеется, из литературы этих стран придётся выбирать то, что всего более отвечает новым нуждам. Очевидно, изучение испанского языка ныне гораздо сильнее, чем прежде, обращено к современной действительности испаноязычных народов; следовательно, литература, которую надлежит знать и обычно вводить в классные занятия, должна быть литературой сегодняшнего дня, ныне живой литературой, выражающей дух и идеалы великого испанского мира.

До сих пор с успехом пользовались — и впредь будут пользоваться — некоторыми произведениями испанской литературы, принадлежащими главным образом XIX веку; но сочинения строго современных авторов, равно как и писателей испано-американских, введённые доныне в обращение, можно перечесть по пальцам одной руки. Огромное богатство современной литературной продукции, представляющей к тому же один из самых блестящих моментов испанской словесности, остаётся вне наших занятий по испанскому языку. И это тем существеннее, если принять во внимание, что на исходе XIX века в литературных стремлениях и вкусах, а следовательно, и в общем духовном складе совершилась коренная перемена, столь глубокая, что она знаменует появление новой эпохи, ясно отличной от прежней и даже ей противоположной. Эта эпоха ныне достигла своей полноты и зрелости. Большинство писателей XIX века уже сошло со сцены; те же, кто ещё жив, являются писателями запоздалыми, не согласными с духом времени; а новое поколение, выступившее в литературе в последние десять лет XIX столетия, теперь, после двадцати или тридцати лет труда, находится на вершине своего пути и имеет за собою славно совершённое дело.

Достоинство и относительная ценность людей этого поколения были за эти годы взвешены испанской публикой и критикой; некоторые из них получили такое признание, которое сообщает им — насколько вообще простирается суд современников — значение и авторитет писателей классических. Перед одними открылись двери Испанской королевской академии; другие видят свои сочинения изданными в полных собраниях, в избранных выпусках и антологиях; все они переведены на различные европейские языки; и, что важнее всего, все они пользуются известностью, авторитетом и влиянием во всей великой духовной общности народов, говорящих по-испански.

Мы полагаем, что настало время предложить нашим учащимся лучшее из этого литературного богатства. С этой целью мы задумали издание серии, составленной из ограниченного числа текстов, которые служили бы первоклассными образцами разных авторов и различных современных литературных направлений Испании и Испанской Америки и в то же время обладали бы теми качествами, какие делают их пригодными для практического преподавания языка в наших школах и колледжах.

Предполагается, что эти пьесы с наибольшей пользой могут быть прочитаны после того, как учащиеся прошли годичный курс испанского языка. Примечания и Словарь составлены именно с этим расчётом: по возможности больше материала отнесено к Словарю, а не к Примечаниям. Впрочем, при нынешнем недостатке хороших текстов для начального чтения книга может быть использована и к концу первого года занятий; хочется надеяться, что словарь окажется для этой цели достаточным. Введение ставит своей задачей дать, насколько позволяют рамки издания, полный очерк драматургического пути Бенавенте. Поэтому о недраматических произведениях, как, например, «De sobremesa», говорится гораздо короче, чем они того заслуживают.

Редактор считает своим долгом выразить благодарность автору, сеньору дону Хасинто Бенавенте, любезно разрешившему подготовить к печати эти пьесы; своему отцу — за внимательное чтение и исправление введения, примечаний и словаря; профессору Джону Д. Фиц-Джеральду и доктору Омеро Серису из Иллинойсского университета, а также господину Хосе Г. Гарсии из Нью-Йорка, основателю газеты «Las Novedades», — за ценные указания в трудных местах. Декан юридической школы Гарвардского университета Роско Паунд любезно сообщил свои соображения о вероятном толковании образов Эмилиано и Трибериано.

ВВЕДЕНИЕ

Жизнь Бенавенте. — Хасинто Бенавенте-и-Мартинес, или, как его обычно называют, Хасинто Бенавенте, родился в Мадриде 12 августа 1866 года. Учился он в родном городе, затем изучал право в Мадридском университете и наконец отказался от мысли о юридической карьере, чтобы посвятить себя драматической литературе. Широкое общение с самыми различными людьми дало ему то знание человеческой природы, которое так ясно чувствуется в его пьесах. Хотя он немало путешествовал, средоточием почти всей его литературной деятельности оставался Мадрид, и связать его имя с каким-либо иным местом невозможно. Главные события его жизни были сопряжены с театром, и потому удобнее всего рассматривать их вместе с его драматургическим путём.

Мариано Бенавенте, отец писателя, был врачом, специалистом по детским болезням, родом из Мурсии. Его влияние на сына, быть может, заметно в уважении, какое тот питал к врачебному званию, и в его любви к детям.[i.1]

Преданность сцене. — В беседе, напечатанной в мадридском журнале «Ла Эсфера» в 1916 году, Бенавенте рассказывает, что любовь к театру пробудилась в нём очень рано. Ещё мальчиком, говорит он, ему доставляло радость придумывать маленькие пьески, в которых он сам мог играть; причём зажигала его не столько работа сочинителя, сколько само сценическое воплощение. Даже сравнительно недавно[i.2] он признавался, что предпочёл бы быть великим актёром, нежели драматургом. И в самом деле, случалось видеть его на сцене вместе с актрисой Марией Тубау, а также в некоторых его собственных пьесах, в том числе в «Нечаянно».

Бенавенте — в высшей степени естественное порождение сцены. Трудно представить себе человека, который отдавался бы своему делу полнее, чем он. Его занимало всё, что относится к театру: сочинение пьес и их постановка, актёры, мадридская публика, которую он попеременно хвалил и порицал, история и критика драмы, законы искусства, соотношение между подлинной художественностью и денежным успехом; словом, ни одна подробность не ускользала от его внимания. Он любил работать вместе со своим зрителем, нравиться ему, забавлять его, но при этом не забывал и о серьёзном назначении драмы. Никакие посторонние интересы никогда надолго не отвлекали его от истинного призвания. Он — превосходный, всесторонне одарённый и вместе с тем пленительно непосредственный плод испанского драматического искусства.

Малые произведения. — Из уже упомянутой беседы мы узнаём, что Бенавенте пришлось написать несколько пьес, прежде чем одна из них была принята к постановке. В свойственной ему иронической манере он уверяет, что добиться, чтобы его выслушали, было для него нетрудно: ведь его отец лечил театрального антрепренёра, к которому он обратился. Первыми своими образцами, по собственному признанию, он избрал Шекспира и Эчегарая. Благоговение перед великим английским драматургом чувствуется во всём творческом пути Бенавенте. Быть может, всего непосредственнее это влияние сказалось в «Teatro fantástico», первом по времени из опубликованных его сочинений (1892). Короткие очерки и диалоги в прозе вошли в два других ранних сборника — «Figulinas» и «Vilanos». Четвёртая книга юношеских опытов, озаглавленная «Cartas de mujeres», представляет собой ряд писем, призванных показать ход женской мысли и женскую манеру письма. В Испании эти письма много хвалили за литературную отделку и за проникновение в женское сердце — дар, который всегда считался одним из самых явных проявлений гения Бенавенте.[i.3]

К числу произведений, стоящих особняком от главного корпуса драматических сочинений Бенавенте — его «Teatro», — относятся «De sobremesa» и «Teatro del pueblo». Первое из них, пятитомное собрание еженедельных статей, писавшихся для «Los lunes» газеты «El Imparcial» (1908–1912), служит главным источником сведений о взглядах автора на театральную критику и вообще на дела света. «Teatro del pueblo» — это ряд статей на темы, связанные со сценой. Обе эти книги будут рассмотрены после обзора пьес.

Перечень пьес. — Нижеследующие названия встречаются в указанном порядке в двадцати двух томах «Teatro». При каждом названии приведены дата estreno — первого представления — и краткая характеристика.[i.4]

1894. 6 октября. «El nido ajeno» (комедия в трёх действиях). 1896. 21 октября. «Gente conocida» (сцены из современной жизни в четырёх действиях). 1897. 13 февраля. «El marido de la Téllez» (комедийная сценка в одном действии). 27 февраля. «De alivio» (монолог). 31 октября. «Don Juan» (перевод Мольера). 30 ноября. «La farándula» (комедия в двух действиях). 1898. 7 ноября. «La comida de las fieras» (комедия в трёх действиях). 28 декабря. «Teatro feminista» (комедия-фарс с музыкой в одном действии). 1899. 11 марта. «Cuento de amor» (по шекспировской «Двенадцатой ночи»). 4 мая. «Operación quirúrgica» (комедия в одном действии). 7 декабря. «Despedida cruel» (комедия в одном действии). 1900. 31 марта. «La gata de Angora» (комедия в четырёх действиях). 6 апреля. «Viaje de instrucción» (сарсуэла). 15 июля. «Por la herida» (драма в одном действии). 1901. 18 января. «Modas» (сценка в одном действии). 19 января. «Lo cursi» (комедия в трёх действиях). 3 марта. «Sin querer» (комедийная сценка в одном действии). 19 июля. «Sacrificios» (драма в трёх действиях). 8 октября. «La gobernadora» (комедия в трёх действиях). 12 ноября. «El primo Román» (комедия в трёх действиях). 1902. 24 февраля. «Amor de amar» (комедия в двух действиях). 17 марта. «¡Libertad!» (перевод с каталонского Русиньоля). 18 апреля. «El tren de los maridos» (комедия-фарс в двух действиях). 2 декабря. «Alma triunfante» (драма в трёх действиях). 19 декабря. «El automóvil» (комедия в двух действиях). 1903. 17 марта. «La noche del sábado» (сценический роман в пяти частях). Без даты. «Los favoritos» (переложение эпизода из шекспировской комедии «Много шума из ничего»). 23 марта. «El hombrecito» (комедия в трёх действиях). 29 октября. «Mademoiselle de Belle-Isle» (перевод Дюма-отца). 26 октября. «Por qué se ama» (комедия в одном действии). 20 ноября. «Al natural» (комедия в двух действиях). 9 декабря. «La casa de la dicha» (драма в одном действии). 16 марта. «El dragón de fuego» (драма в трёх действиях). 1904. 15 марта. «Richelieu» (перевод Булвер-Литтона). Без даты. «La princesa Bebé» (сцены из современной жизни в четырёх действиях). 3 марта. «No fumadores» (фарс в одном действии). 1905. 13 апреля. «Rosas de otoño» (комедия в трёх действиях). Без даты. «Buena boda» (по Ожье). 18 июля. «El susto de la condesa» (диалог). 22 июля. «Cuento inmoral» (монолог). 23 декабря. «La sobresalienta» (фарс с музыкой). 1 декабря. «Los malhechores del bien» (комедия в двух действиях). 24 декабря. «Las cigarras hormigas» (комедия-фарс в трёх действиях). 1906. 22 февраля. «Más fuerte que el amor» (драма в четырёх действиях).

Без даты. «Манон Леско» (переделка по аббату Прево). 1907. 8 февраля. «Совы» (комедия в трёх действиях). 21 февраля. «Бабушка и внучка» (диалог). Без даты. «Принцесса без сердца» (сказка). 10 января. «Любовь страшит» (комедия в одном действии). 16 марта. «Заколдованная чаша» (по Ариосто, одноактная сарсуэла). 7 ноября. «Глаза мёртвых» (драма в трёх действиях). Без даты. «История Отелло» (комедия в одном действии). Без даты. «Улыбка Джоконды» (комедийный этюд в одном действии). Без даты. «Последний менуэт» (комедийный этюд в одном действии). 21 сентября. «Все мы одинаковы» (фарс с музыкой). 9 декабря. «Корыстные интересы» (комедия масок). 1908. 22 февраля. «Госпожа хозяйка» (комедия в трёх действиях). 19 октября. «Муж своей вдовы» (комедия в одном действии). 10 ноября. «Грубая сила» (комедия в одном действии). 14 марта. «Из малых причин…» (комедийный этюд в одном действии). 23 декабря. «К истине» (сцены современной жизни в трёх частях). 1909. 20 января. «За облаками» (комедия в двух действиях). 10 апреля. «Вблизи» (комедия в одном действии). Без даты. «Посмотрим, на что способен мужчина!» (драматический этюд в одном действии). 14 октября. «Школа принцесс» (комедия в трёх действиях). 1 декабря. «Барышне скучно» (по Теннисону, в одном действии). 20 декабря. «Принц, который всему научился по книгам» (сказка в двух действиях). 20 декабря. «Добывать себе хлеб» (сказка в одном действии). 1910. 27 января. «Внучек» (по сказкам братьев Гримм, в одном действии). 1911. 9 ноября. «Могильная плита грёз» (комедия в двух действиях). 1913. 12 декабря. «Нелюбимая» (драма в трёх действиях). 1914. 25 марта. «Судьба повелевает» (по Эрвьё). 1915. 4 марта. «Ожерелье из звёзд» (комедия в четырёх действиях). Без даты. «Правда» (диалог). 22 декабря. «Самоуважение» (комедия в двух действиях). 1916. 14 февраля. «Горностаевое поле» (комедия в трёх действиях). 4 мая. «Весёлый и доверчивый город» (вторая часть «Корыстных интересов»).[i.5]

Нетрудно заметить, что «Театро» охватывает почти все виды драматического письма: пьесы в одном, двух, трёх и четырёх действиях, монологи, диалоги, переводы, переделки, сарсуэлы, фарсы, пьесы-сказки, комедии и трагедии.

Первый период. — Между 1894 и 1901 годами Бенавенте поставил на мадридской сцене восемнадцать пьес. В общем и целом они представляют первую пору его драматургического пути. Самая заметная их черта — сатира. Бенавенте предаёт осмеянию современное ему испанское аристократическое общество. Перед зрителем проходит целая вереница типов, чьи недостатки и слабости выставлены с беспощадной точностью. Сам автор скрыт за множеством лиц, которых выводит перед публикой.

Порою читатель встретит благородный характер, одиноко стоящий среди себялюбцев, охотников до развлечений, пустых женщин, расчётливых родителей и легкомысленных сибаритов.

Но такие образы сравнительно редки; их назначение — резче оттенить общую несостоятельность остальных действующих лиц.

Оригинальность.

Переходный период.

1901–1904.

Разное.

1.